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《我们俩》令众多名导汗颜

关键词： 我们俩                                          

看完《我们俩》，我想到了美国电影“Driving Miss Daisy”、韩国电影《春夏秋冬又一春》和《外婆的家》，中间有着千丝万缕的联系。之所以象“Driving Miss Daisy”，是因为深厚的感情都是在彼此的反抗和刁难中慢慢滋生，然后面临生命的轮回；之所以象《外婆的家》，是因为一样的小成本制作，一样的一老一小，由陌生到熟悉，由瞧不起到互相依赖，透漏出的浓浓的亲情让人感动不已；而之所以象《春夏秋冬又一春》，主要是因为形式，导演马俪文采取的春夏秋冬四季交替，讲述生命轮回的道理，和《春夏秋冬又一春》如出一辙。

冬天，一个小女生租下了四合院中的一间小屋，房东是为独居的老太太。老太太坚定地不许还价，希望离学校近便的女生只好“就范”，然而，这不过是老太太发挥“权威”的开始。不论是装电话，还是点电炉，甚至小到借用冰箱，小女生都充分体会到了老人家的厉害，最无可奈何的是她一旦顶嘴，把老人的心脏病惹起来可不是闹着玩的。大年夜的一顿饭，她们的心灵距离越来越接近了。　

　
　　春天，小姑娘为完成作业，决定拍一个老太太一天的片子。邻居对小姑娘说，老太太结婚第二天，老伴就走了，一辈子没有孩子，收养的女儿，她年轻的时候，当过兵，骑过马，救过伤员，抽过大烟。小姑娘爬上屋顶，去掏鸟窝，老太太呵斥着要去学校告状。在同居的磕磕绊绊中，两人从想把对方从眼前驱赶开，渐渐变成了互相理解和依赖。小姑娘躺在老太太的屋里，怎么看怎么觉得闷，于是大动干戈，给屋里一番收拾。结果对着满墙的欧美模特挂历，老太太睡不着了，最后只得统统拿下。

夏天，季节流转，老太太看着小姑娘恋爱中的喜怒哀乐，小姑娘则陪伴老人冲淡晚年的孤独。因为和男朋友吵架，小姑娘几天没回四合院，老太太急得团团转。老太太对着小姑娘带来的小狗，说个不停。在这个院子里，以前这窝鸟就是个伴，现在有这条小狗，还有小姑娘。

秋天，小姑娘给老太太洗头，浑身按摩，给老太太做了一顿好饭。老太太说，看你做饭还行，让我孙子把厨房收拾一下，以后厨房咱们俩一块用。小姑娘精神一恍惚。小姑娘和男朋友有了新房，要搬走了。随后，老人病了，一直念叨着小姑娘，只想着能再见小姑娘一面。正在收拾新房的小姑娘收到短信马上到四合院。生病的老太太已经不会说话，一双犹如枯藤老树的双手紧紧地握着小姑娘的一双小手。老太太还是去了女儿家，小姑娘买了好些药，坐长途车去看老人。老太太感动地哭个不停。

到了年底，小姑娘带着行李准备回家过年，却收到了老太太去世的短信。10月11日，老太太的孙子要结婚了。老太太曾经说过，孙子结婚，自己就把房子腾出来。小姑娘再一次走进那个古老的四合院，里面粉刷一新，雪白的墙，鲜红的柱子，门上贴着大大的囍字，只是以前的景象都不复存在。

《我们俩》中，演老太太的演员金雅琴2005年获得了东京电影节最佳女主角奖，接着又摘得金鸡奖最佳导演、最佳女主角奖，现在又入围大学生电影节。虽然有这么多显赫的成绩，但是我们没有听过太多的声音。《我们俩》不象我们名导一部接一部的商业巨片，巨星云集，投资多得令人咋舌，《我们俩》的花费才只有200万。《我们俩》也不像许静蕾的《一个陌生女人的来信》，不像《青红》，甚至《孔雀》获奖后产生的巨大影响力，它的发行甚至只能被迫和李连杰的《霍元甲》捆绑上映，似乎等于免费赠送。

就是这样一部电影，环境极其的简单，一个古旧的平房小院，一个84岁的老太太，一个20出头的女孩子，台词和布景都简单的不能再简单。但是其中散发出来的魅力却是无穷的。中国缺少的就是这样的电影。一方面，张艺谋、陈凯歌这样的名导拍出了《英雄》、《十面埋伏》和《无极》等商业大片，有票房，但是为什么善于讲故事的导演一下子都脑袋阻塞，思维断路，变得一下子不会讲故事？另一方面，一些导演，比如张元、王小帅、顾长卫等抢着把电影往外送，做梦也想获奖，而获奖的目的两个，其一是为了这部艺术片的发行能够顺利，大卖；其二是为了能够形成影响力，为下一部影片争取投资。

我们的导演（非名导）总是苦恼没有投资，没有钱，拍什么？不如瞧瞧《我们俩》。中国电影很奇怪的正在往极简和极繁的道路上走，唯有中间层的大量商业电影和B级片迟迟不见长进。我们的确需要大批《我们俩》这样小投资但巧妙的电影，尤其是对于一些新导演来说，这可能是成名的一条捷径。

【作者: harry】【访问统计:】【2006年04月20日 星期四 12:04】【 加入博采】【打印】