我顶喜欢的一个主持人崔永元近日被传“炮轰中国电影”：他觉得中国的导演越来越多地为外国市场拍电影，很多在国外市场获奖的电影在中国却得不到掌声；他引用自己曾经说过的一句话“中国电影已经死了”来形容中国电影现状；他还半开玩笑地表示，拯救中国电影的方法只能以毒攻毒，“大量引进国外大片让观众感到反感，这样才能让中国观众重新迷恋中国电影”。
台湾电影我不大了解，但是港片的充分市场化却是我了解的，所以崔老师口中的“中国电影”应该换为“内地电影”。我曾经写过一个《中国电影还是有希望的》，相比崔老师的尖锐，我觉得自己是站在了更加积极的立场上。但有一共同点，那就是，中国导演确实在为外国市场拍电影。准确地说，中国导演是在为外国五花八门的电影节评委拍电影，而不是为观众拍电影。
近年来频频在国外获奖的内地影片有：王小帅的《青红》获得戛纳电影节评委会奖；陆川的《可可西里》获得第17届东京国际电影节评委会特别奖；徐静蕾的《一个陌生女人的来信》获得西班牙塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖；顾长卫的《孔雀》获得柏林电影节银熊奖等等。除《可可西里》外，这些电影几乎清一色的是国外获奖为国内票房预热，结果国内票房是又臭又差。今天看报道，获知尚未公映的《无极》光荣地代表大陆参加第78届奥斯卡“最佳外语片”奖的评选，而《如果•爱》在成为威尼斯电影节闭幕影片后，也再次成为香港奥斯卡参赛作品。唉，内地电影没治了！看到内地电影在国外颠颠地四处大喊“求求你，表扬我”，这种情形就像当下的中国，向世界各国一次次宣告我们强大了，但是我们真的强大了吗？
国内电影进步评价的标准不应是国外的众多奖项，甚至也不是奥斯卡。我们可爱的影评人总是感叹，“中国电影与奥斯卡还有多远”！但实际上他们忘了一点，民族的才是世界的。像韩国电影一样走出自己的路，这才是唯一的道路啊。我们说《太极旗飘扬》是韩国的《拯救大兵瑞恩》，那不是在恭维任何一方。因为《太极》本身的优秀、民族的视角、以及精彩的演绎，本身足以和《瑞恩》并列。为什么并列呢？因为美国电影节已经购买了诸多韩国精彩电影的版权，比如《我的野蛮女友》，比如诸多恐怖片。
真正成熟的电影市场，不仅在于一部影片的流水线生产的齐全，更在于青春爱情片、商业片、动作片、恐怖片、情色片、历史片、现代片在市场上的全面开花。今年，冯小刚、徐静蕾纷纷将自己的力作瞄准了宫廷，老谋子在过足了武侠瘾后，也加入了进来；顾长卫、王小帅只对自己热衷的知青题材青睐有加；成龙、李连杰在好莱坞的当红，实际上是在吃中国武术的老本。如果说中国导演的集体怀旧给人一种压抑、偏执、灰暗的感觉，那么武侠、功夫也只是中国文化很小的一部分。单纯拿西方人热爱的功夫题材拍成电影，等待西方评委、西方观众赞扬，这不是为国人争光，并不代表中国电影的长足进展，只给人一种哈巴狗向主人摇尾以求赞扬的错觉！
据说，内地电影每年生产200部，公映20部，其余的放在仓库。而公映的这20部中，真正能赚钱的也就只有2部。无论中国电影获得了多少国外电影奖，无论中国电影在西方获得多少票房，面对200、20、2这三个依次递减的数字，面对国内观众对电影的索然无味以及由此带来的黯然的票房收入，即使《无极》获得了78届奥斯卡最佳外语片奖，那又怎么样？中国电影，如果再不觉醒，那就真的如崔老师说得那样，真的要冬眠了！
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