五一假期，我被《浪漫满屋》这个青春偶像版的情景喜剧迷住了。看《浪漫满屋》的感觉很复杂，这种心情不同于看电视剧，它是一方面，对主角演绎的结局充满了期待，尽管自己已经预测到结局，还是希望尽快看到那一幕；另一方面，又希望故事没有结局，永无止境地演下去，这样可以一直看到老。这种心情在去年暑假看美国的青春情景喜剧《六人行》时也有过。
看完《六人行》、《浪漫满屋》，再看国内的情景喜剧，让人心酸。别看国内做情景喜剧的公司那么多，但坐下来，搬着指头数一数，拍成的有多少？播出的有多少？被观众记住的有多少？真正赚了钱的多少？又为中国造了多少星？耳熟能详的恐怕就只有《我爱我家》、《闲人马大姐》、《欢乐家庭》、《东北一家人》这几个了。有人说，当今国内的情景喜剧是“苍天已死，黄天当立”。旧的情景喜剧已经死了，新的情景喜剧还没有找到。对于处境尴尬的国内情景喜剧，我一厢情愿地以为这个青春偶像版的情景喜剧却是一条突围的路子。
其实，对于这个青春版的情景喜剧，我们并不陌生。比如90年代初引进台湾的《追妻三人行》就有些类似于《六人行》。三男三女，生活在同一屋檐下，有关亲情、爱情、友情的幽默故事一一展开。再看大陆，《粉红女郎》也是一个例子。但是，在青春版的情景喜剧这一块领域，相比美国、甚至韩国，我们需要走的路还很远，很多观念都需要转变。
导演、演员
演员方面，我们的情景喜剧单纯靠宋丹丹、蔡明、巩汉林、李琦这几个小品演员是不行的。导演反复用这几个演员做主角，只能说明一点：导演缺乏自信。因为这几个演员由于演惯了小品，往台上一站，本身就具有很强的喜剧效果，这样倒显得导演的台词、剧本不够幽默。
《六人行》片中女主角Jenifer Aniston，凭借这部情景喜剧成为一线巨星，年收入为美国所有女艺人之冠。《浪漫满屋》更是运用了宋慧乔以及Rain这样两个韩国的一线明星。我们的导演其实没有明白，情景喜剧同样可以捧红演员，尤其是年轻演员。但是国内情景喜剧的导演们至少现在还没有这个勇气跟魄力，于是只能翻来覆去就是那几个老演员，老面孔，造成观众的审美疲劳，也遭遇到情景喜剧的瓶颈。
同时，因为没有知名偶像演员，这样的情景喜剧不会登上黄金时间段，更不会上央视，不好的收视率又影响了下一部情景喜剧的创作。这实际是个恶性循环。
编剧、语言
长期以来，我们的导演以为情景喜剧必须演员男女老少齐登场，才能吸引一家老小的观众。其实不然。《六人行》、《浪漫满屋》几乎清一色的偶像演员，青春靓丽，甚是养眼，同样语言简单，基本都是很短的短语、句子。这本身就是为学历低的观众提供了方便，同时也成为了学习外语的一个途径。也不要以为只有年轻人才会看《六人行》、《浪漫满屋》，不要小看了中国观众的审美水平。
《浪漫满屋》采用完全生活化的场景。大多对话多发生在餐桌、客厅、卧室、花园。女主角宋慧乔穿着朴素，少女追星的心态，性格大大咧咧，完全生活化的场景、生活化的语言，一下子就拉进了与观众之间的距离。相比来说，倒是中国情景喜剧的导演，更像是在对观众讲道理。故事编的莫名其妙不知所云前后狗屁不通，剧中所有人都一个模样的油腔滑调，有些俗不可耐。
内容，亲情、友情、爱情
《六人行》6个俊男美女中，有兄妹间的亲情，有爱情，更多的是友情，将人世间的七情六欲一网打尽。《浪漫满屋》中两个主角贯穿全剧始终游走在爱情与友情的边缘，两人之间，以及与另外两个主角间的感情。而身为孤儿的宋慧乔面对Rain父母、奶奶，亲情间的幽默、和谐更是让人动容。
再看国内，《我爱我家》、《闲人马大姐》、《欢乐家庭》、《东北一家人》全是描写家庭内部的画面。看得出导演在努力将一些当下的社会现象融入到剧本里面，但却更像是在说教。最后搞得仅有的亲情也支离破碎，就更不要提友情跟爱情了，更是隐隐晦晦，不敢涉猎。
如何幽默
看周星驰的片子，我们说他的无理头很奇特，让你笑过之后还有些感动。《六人行》就是这个样子。当看到第十季，看到莫尼卡和钱德乐因为结婚要搬出公寓后，大家依依不舍的神情，日久生成的友情让人感动。当《浪漫满屋》中宋慧乔和Rain因各种误会吵架又和好时，两人坐在餐桌前的一次次对话，都让人揪心。
情景喜剧的幽默感应该从情景、人物出发，但是目前国内的情景喜剧，更像劣质的群口相声，演员将贫嘴进行到底，将装傻进行到底，彻底忘了所饰演的人物姓什么叫什么。国内的情景喜剧要命的全一个味儿，跟大街两边小店里高音喇叭的“本店商品一律两块八块”属于近亲。而且最关键的，是缺乏真正的幽默感。
国内唯一的青春偶像版的情景喜剧《粉红女郎》，可以算作成功，但是又因为完全极端化的性格造成了完全的喜剧特色，由此造成了与观众的距离。《六人行》、《浪漫满屋》已经形成了一流编剧、当红演员、流行音乐等一体化的流程。国内相差的还太远，目前来看，反而一些情景喜剧已经步入歧途，它们企图通过方言来打造地方特色，却让人哭笑不得。
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